大奶喵喵酱

界面新闻记者|胡毓婧

电影商场趋冷，女性电影却越来越热。

本年中秋档上映《出走的决心》，叙述一位56岁女性“抛夫弃女”的出走之路，众人共情于片中的女性逆境。在青黄不接的冷档期上映的《好东西》，臆测总票房将特出6.5亿。这两部电影离别以豆瓣8.9和9.1的高分，位列本年院线电影口碑前线。

从岁首的春节档票房冠军《热辣滚热》，到原定以电影文学拍摄、最终以迷你剧形势播出的《我的阿勒泰》，以及改编自历史上首位横渡英祥瑞海峡女泳者外传资格的《泳者之心》、将传统男女单干地位倒错的《陨落的审判》两部引进电影，本年女性题材电影获取的温雅度和商场声量越来越大。

从21世纪初期到当今，女性电影的叙事从个体走向群体，从文艺迈向主流，成为男性视角主导电影商场下有劲的题材和类型补充。面向女性不雅众的小妞电影、爱情片缓缓式微，类型后继乏力，而像《好东西》《出走的决心》这么展现女性主体性、反应女性简直生活与逆境的女性题材电影运行展露头角。

在电影愈发小众化、圈层化确当下，女性题材大要是国产电影类型、题材改进的后劲赛说念。

从文艺到主流，女性电影叙事多元化

在十余年前，女性电影的兴起照旧有了端倪。

彼时这类以女性为主题伸开叙事的电影大约有两种创作上的分野，其中一支温雅女性成长，比如曹保平导演的《狗十三》、文宴导演的《嘉年华》和殷若昕的《我的姐姐》。

这类影片区别于过往以女性为主角的芳华校园片和爱情片，刺破了虚幻和放纵的粉红泡泡，呈现女性成长中承受的父权暴力、性侵猥亵和男尊女卑等逆境。

另一支则呈现女性欲望、跨代际女性之间的病态共生或是知晓趋奉关系，愈加熟龄向。比如滕丛丛导演的处女作《送我上青云》，坦率呈现中年女性简直的欲望，以及她们短少家庭和社会复古系统的生活环境。

杨荔钠导演2013年起运行拍摄的《春梦》《春潮》《姆妈！》“女性三部曲”，则·展现了女性在东说念主生不同阶段遇到的苦乐，让不雅众看到了女性立体的生命线索。

在这类影片中，女性不再担任知足欲望、成为欲望的“责任”，导演尝试对我方和女性群体“深描”，在她们的镜头下，女性具备主体性，女性叙事成为第一视角，推动情节进展，同期呈现女性简直的生活与逆境。

《春潮》中郝蕾上演的郭建波不再是任劳任怨的母亲，而是抗争在母女关系中的个体，她宣泄神志时吸烟、骂东说念主，横祸无力时用手合手仙东说念主掌。《过春天》中的女主资格了一场情欲发蒙，但剧情莫得古早芳华片的早孕人工流产狗血桥段，而是用女孩和男孩偷渡电子产物时互相缠胶带时的气味和声息，来抒发朦胧的虚浮。

《春潮》

但也因为处于类型汲引早期，这些影片相对小众，被合计是带有某种私东说念主化的影像作风，更多被划在文艺片的鸿沟内，影响力也相对有限。

其中的“异数”，是贾玲和邵艺辉两位女性导演。2021年的《你好，李焕英》和2024年的《热辣滚热》因导演自身的国民性、女性叙事与笑剧类型的会通，取得了营业上极大的告成，两部影片票房共计约70亿，贾玲也被成为国内乃至天下范围内票房最告成的女性导演之一。

邵艺辉则将女性拉入了城市文化坐蓐语境中。《爱情神话》里，三个中年女演员谚语接龙般说念出了反父权社会规训的台词金句，带出了鲜嫩灵动的上海文化和新女性爱情不雅，将影片的票房推至2.6亿元，成为2022年冬天的票房黑马。

此外，这类影片也俘获了一批相对矫捷的不雅众。灯塔专科版数据披露，《爱情神话》在上海斩获超1亿票房，占总票房的42%，想看数据中，近9成为20到29岁之间的年青不雅众。

《好东西》是绝对的女性第一视角，叙述三个不同庚事段的女性构成了一种新式家庭关系，而不具名的男性扮装，如前夫、小马和胡大夫，只可占据女性亲情、友情和奇迹线外的“课间十分钟”。铁梅不肯在我方的公众号里叠加输出女性灾祸叙事，对应地，《好东西》也以相对眇小、真空的模式成立起一个女性趋奉的精神乌托邦。

走出女性灾祸叙事窠臼的同期，邵艺辉也完成了我方的女性电影进化。尽管《爱情神话》的女性扮装至极出彩，但叙事仍围绕徐峥上演的老白伸开，而在《好东西》中，女性是股东剧情的“动词”，男东说念主仅仅“介词”。

《爱情神话》中女性扮装多数时候都穿高跟鞋，小皮匠海说“每个女东说念主一辈子至少有一对JimmyChoo”，《好东西》中的女性扮装都穿的是平底鞋，看似浅易的“砍鞋跟”，骨子将女性从服好意思役和被不雅看中开脱了出来。

邵艺辉在和华东师范大学谨慎、影评东说念主毛尖的对谈中也提到，拍《爱情神话》时，女性观点训导没那么完备，是以还残留有这种“象征性的内容”，而在《好东西》创作中，她强硬到我方“被持久的男性审好意思勒诈了”，想要脱逃出男性的念念维模式。

这种进化也取得了不雅众的认同，《好东西》上映10天累计票房冲突3亿，照旧特出了前作，据灯塔专科版臆测影片的总票房为6.54亿。何况在《海洋奇缘2》《因果报应》《蜡笔小新：咱们的恐龙日志》《角斗士2》等新片上映后，仍然保持单日票房日冠。此外，“想看本片”的用户画像中女性占比特出80%，尤其以20-24岁年青女性居多。

一样是本年下半年上映的《出走的决心》，简直故事的基底和实践观点的手法强化了其实践锐度。一个56岁的经常女性缓缓发蒙醒悟，在密不通风的家庭中出走，“驾驶我的车”迈向郊野。《出走的决心》将女性的逆境直不雅地、掰开揉碎摊开来，从而具备了某种蛮横的属性，并区别于私东说念主化和文艺类型的女性题材。

从文艺到营业化，从私东说念主到主流，本年女性电影披泄漏题材更多元，商场的接管度也在进步，酿成了对国产电影的一种类型补充。

爱情片和小妞片式微，女性需要新电影

在当下冷寂的电影商场中，女性题材电影无论是话题度、票房的长尾领路上都超出预期，第三方票务平台屡次调高对《出走的决心》和《好东西》的票房臆测，行业也应当嗜好女性不雅众的不雅影需求，从供给端作出鼎新。

中国电影家协会磋商灯塔扣问院发布的《2024中国电影不雅众变化趋势回报》披露，从2018年至2024年，女性购票用户从51%高潮至58%，对应的男性不雅众则从49%缩减至42%，女性及95后不雅众缓缓成为商场主力。

而与此同期，行业仍然在不时握住输出男性更偏好的电影叙事，边际化、性化、弱化女性扮装，这种滞后反应的供需错位，使恰当下的电影商场愈发。

2023年年度票房前10，不分年代和题材，简直都是男性和男性群像叙事。尽管其中也有女性扮装，但她们简直都被圈定在刻板的性缘遐想叙事中，如《隐没的她》中东说念主物动机虚浮的文咏珊、《满江红》中宁死也要守住贞操的瑶琴、《作死马医》的性感荷官梁安娜等等。

很长一段时候里，行业都用爱情片“喂养”女性不雅众，情东说念主节档、七夕档和520档都为爱情片留足空间。据猫眼专科版数据，2014-2016年，国产爱情电影迎来了第一个全盛时候，笑剧爱情电影年均上映数目达到120部之多，在国产电影商场的票房占比于2014年达到49%的高点，票房总值在2015年冲突100亿大关。2017-2019年，爱情电影干预了第二个茂密阶段，《前任3：相遇前任》《其后的咱们》《少年的你》等影片，流畅三年斩获单片十亿的佳绩。

2020年运行，爱情片票房急剧萎缩，从2019年的62亿着落至13亿，其后两年略有回暖，离别为44亿和16亿，但照旧在主流电影类型中排不上排名。

爱情片法宝“催泪致胜”，照旧在疫情后绝对失效，模式化的爱情片成为“烂片”代名词，2.8分的《十年一品温如言》，3.1分的《不要健无私爱你》，握住花消着不雅众的类型期待。

一样锚定女性不雅众的“小妞电影”当下也不再吃香。白百何主演的《失恋三十三天》《滚开吧！肿瘤君》，以及《至极完好》《杜拉拉升职记》，看似是书写女性在大城市打拼的新叙事，但却贯彻着男性疑望和价值规训。

比如《失恋33天》中女主说的“胸和脑不可兼得”，《新娘大作战》里泛滥着催婚恨嫁的台词，比如“28岁再不能婚，就要厄运当头、你就要生事、要倒霉、孤苦孤身一人毕生”，女性扮装莫得对抗这种不雅念的强硬，而是用充满笑料、加快股东的爱情戏股东婚配程度。这么的内核明显不再恰当当下自我醒悟女性的需求。

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关于电影创作家而言，女性的自我醒悟除了被视为一种社会无礼，也意味着创做念路的编削。短视频遍及的用户基数和“用脚投票”属性，让它无法忽视女性的内容需求。剧集从台播转向网播后，视频平台也为占多数的女性用户坐蓐更具亲和力的内容产物。

电影则长久慢于这股女性波浪一步。暑期档以来，行业一致在强调青少年关于商场的蹙迫性，试图将他们从游戏、短视频、微短剧的文娱消费中拉来电影，但行业关于女性不雅众需求的忽视也一样值得嗜好。

当下，在电影行业为数未几的“笃定性”中，女性题材照旧是相对笃定的后劲赛说念。北京真乐说念文化文化传播有限公司首创东说念主、CEO，《爱情神话》《逆行东说念主生》等影片制片东说念主刘瑞芳在上述回报等分析，近几年新作品创作中，能看到越来越多女性视角的服从案例。

她合计，女性题材畴昔可能会成为一个蹙迫改进领域，并但愿看到更多影片探讨女性的孤苦强硬，引发女性追求自我完结和个东说念主成长，更多地聚焦女性的生涯逆境，通过电影展现中年女性在家庭责任中的抗争和自我醒悟。

当下，国产电影高票产电影正在资格一轮类型的迭代，主旋律、干戈题材影片票房命令力式微后，商场仍然在依靠笑剧和悬疑电影拉动，40%的票房仰赖笑剧电影产出，业态欠缺改进，多元化不及。着名监制王红卫指出，“众人照旧盯着几个比拟告成的类型在做”，“只求安全不去改进”。

在冷档期仍然能热起来的女性题材电影照旧领路了其后劲，可能是畴昔几年内的商场增量地方。正如杨荔钠接管《北京后生报》采访时所说：“这个行业生态要均衡，男性有男性的力量，女性有女性的创作服从，众人并不是对立的关系，而是一个多元的期间，不再是片面的声息做主导了。”

邵艺辉之前在演讲中说，女性的阅读民俗和不雅影民俗，是被大批的爱情演义和爱情电影塑造的，以女性为主角的影视剧，一都跟恋爱婚配关连，永远都在追赶爱，得到或者得不到爱，而像立功立事、发明创造、冒险、悬疑、励志、热血，都跟女性关系不大。但红运的是，一朝女性具备了性别强硬，并有强硬地检索我方身上被塑造出来的部分，一切都会有新的体验。

《好东西》也许就像一个簇新的窗口，在电影这所固定的屋子里，翻开了一扇风物不一样的窗户。而这扇窗户，也让女性强硬到我方想看到更多不同风物的需求。并非唯一女性题材电影能力知足这种需求，电影行业需要坐蓐的是更多簇新的《好东西》。

从持久来看，女性题材大要很难成为像悬疑、笑剧这么具备强票房命令力。但当下头部大片减少大奶喵喵酱，单部影片票房缩减，电影愈发成为圈层文化产物的情形下，《好东西》照旧是疏远能击中一线城市和女性不雅众的电影，亦然一种有劲的题材补充。这么分众化的创做念维，也值得效仿和模仿。